乍读《红坟》（2），读着“当头顶上光芒万丈的铜锣发出令人耳鸣目酸的皇皇巨响时，高粱倔强地坚挺着紫红的头，碧绿碧绿的叶子在白光下迷茫地溜了肩，无限羞涩地低头向黄色的龟裂的大地。

几棵高梁噼噼叭叭、心甘情愿地倒下了，响声如音乐般清脆，紫红的头笔直的秆和翠绿的叶一起倒在白亮亮日光下的黄土上。

高粱的断茎上冒出几滴甜蜜晶莹的汁水，在阳光下只保持了一瞬间辉煌的光芒，就缕缕丝丝变幻着七彩光升向苍茫的高空去了……”

我疑心自己看错了篇名。

咧一咧眼睛，没错儿，是《红坟》，不是《红高粱》。

职业的敏感使我迅速想到：山东作家为什么都爱写“红”

？《红坟》、《红鱼》、《红高粱》，还有《红色幽默》。

《红坟》中的色彩可以按冷暖分成两类。

那“金黄金黄的喇n八”

、“鲜红鲜红的火绸”

，是暖的一类；那“碧绿碧绿的叶子”

、“乌黑油亮的老枪”

，是冷的一类。

冷暖两色分别以两个人物作为其精魂的化身：祥爷“紫如山密”

，二娘“白如山丘”

，这是冷暖色调的两个极端。

然而正如阴阳两极，相互交汇变幻，从而编织出五彩缤纷的壮观图景。

暖色的祥爷，戴着冷色的白帽，手持冷色的老枪；冷色的二娘，脸上有着暖色的红晕，身上盖着暖色的大红被子。

冷与暖，火与冰，奇妙地组合着，繁衍着。

所以你时而读到“一条猩红的丝带绕过雪白如玉的胸脯”

，时而读到“把蓝色的肠塞进艳若桃花的伤口”

。

整篇小说的基调，就这样冷暖交融，而以暖为主体，更明确地说，是以红为主体。

小说的头一句：“就那么坐着，也许很久也许并不久，忽然就有一团热辣辣的东西在腹部滚动，汹涌着澎湃着如堤坝崩溃，翻江倒海地涌着你的心胸如一条火龙将要腾出。”

根据当今比较时髦的某一派小说理论，小说的第一句就奠定了全篇的基调。

对于《红坟》这篇痴人说梦一样的小说来说，它的头一句确实是推出了全篇的主旋律，那就是：热与燥。

这是青春的旋律，是欲望的旋律，是生命的旋律。

作者仿佛在等待一种东西许久之后，再也等不下去了。

暖，燥，热，热得发红，红得发紫，紫得发亮，弓弦绷紧到了极限，食指经过剧烈的颤抖终于扣动了扳机。

于是，“叭勾——”