却越来越近了。

所不同的是，我身体远离的乡村是一个真实的乡村，贫穷、落后、天高地远、日月漫长，心灵走近的乡村却是一个虚化的乡村，在这个乡村里，贫穷和孤寂助长了我的想象，使我写作的空间在逐渐扩大。

至于在这样的变化中，产生过什么关于创作上的想法，那想法，便是如何看待“日常”

。

这又回到你前边提到过的一个问题，就是为什么我认为最好的小说就是写出素常日子间素常心情的小说，在我看来，日常状态是人性中最难对付的状态，说它难以对付，是说突发事件总是暂时的、瞬间的，而人在事件中，往往因为忙碌，因为紧张，体会不到真正的挣扎。

事实上，人类精神的真正挣扎，正是在日常的存在里，困惑和迷惑，坚韧和忍耐，使挣扎呈现着万千气象。

我一直觉得，日常，最具有极端的质地，它跟时间和时光抗衡，是流动着的存在，无论是写作着的我，还是我身边现实的各色人生，都不得不在奔着希望和梦想的前行中，跟它持久地对抗，于是，我的大多小说，都在写这种对抗。

比如《蟹子的滋味》中的两个老人，《歇马山庄的两个女人》中的潘桃和李平，《歇马山庄的两个男人》中的郭长义和鞠广大，《一树槐香》里的二妹子，《狗皮袖筒》里的吉宽和吉久，等等。

张：您在最普通的日常里融入了很深刻的哲理，这是您独有的对生活的发现和感悟。

我想正是因此，您作品里的日子才有一种韧性和张力。

我知道您刚刚历时一年写了一部长篇小说，能给我们讲一讲关于这部小说的缘起和内容吗？

孙：这是关于一个懒汉的小说，是一部关于城市打工者的小说。

几年前，在写长篇小说《上塘书》之前，我回了一趟老家，母亲跟我说，我一个表哥的姑娘在城里饭店端盘子，因为长得好看，不到两个月，就被一个小老板看中了，说让她回家等着，他马上就去娶她。

表哥的姑娘就真的回来等了，天天上集上办嫁妆。

听完这个消息我很振奋，我振奋不是说表哥的孩子有了嫁城里人的希望，而是突生一念：青春能等得住吗？万一这女孩在办嫁妆的过程中爱上别人怎么办？于是，这个想法就存在我的心里了，就想等长篇写完，一定以短篇的样式，写一个在等待中移情别恋的故事，并且当时就想好了，这女孩爱上的人一定就是马车夫，因为他在拉她办嫁妆时马车在乡道上走实在太富有诗意了，我已经好多年不曾有过诗意的表达了。

谁知，长篇结束，在又写了几部中短篇之后，来想这个故事的时候，要写一部长篇的想法居然一发不可收拾。

因为我在想，那女孩要是不期然爱上一个马车夫，她能不嫁小老板嫁马车夫吗？肯定不会。

那么她嫁走了，这个马车夫在乡村还能过下去吗？肯定不会。

那么他进了城，他能见到这个女孩以至最后获得她吗？……这么一层层想下来，一个纷呈的小说世界就向我徐徐展开。

于是，在酝酿一年多之后，我开始动笔写它。

现在小说初稿已经完成，其中还有很多问题没有解决好，正待停一段时间后再来修改。

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李洱（1）

李洱简介

原名李荣飞。

1966年生于河南济源。

1987年毕业于华东师范大学中文系，任郑州教育学院中文系教师。

1997年起为河南省文学院专业作家，并兼任《莽原》杂志副主编。

李洱自述：一个怀疑主义者的自述

李洱

我出书很少，只有几本薄薄的集子和两部长篇小说。

同辈作家大都“著作等腰”

了，我却是“著作等脚”

。