马致远的《天净沙·秋思》是元曲中传播率最惊人的一篇，受过文字启蒙教育的中国人大致都熟悉它。

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。”

确如王国维先生所说，“深得唐人绝句妙境”

。

它更类似诗中的绝句，与元曲流溢鲜活泼辣的口语、常添加额外衬字等质朴的民间风格，已经有所不同。

关于《秋思》的著作权还有一点争议，元代盛如梓在其《庶斋老学丛谈》中说《秋思》是无名氏“沙漠小词”

三阕之一；同是元代的周德清则在《中原音韵》中肯定是马致远所作，并誉为“秋思之祖”

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放过这篇有一点小小疑问的短章不说，马致远还有许多杰出的曲作，他另有一首《秋思》，不过采用的曲牌是《双调·夜行船》，上引的《秋思》用的是《越调》，是一篇小令。

《夜行船·秋思》则是一篇套曲，用同一宫调的六支曲子连缀而成，洋洋洒洒地抒写隐逸山林、诗酒啸傲的情趣，嘲弄名利纷争的无聊。

其中第六支曲文最精彩最为人传诵。

“蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，何年是彻！

看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。”

与名利场这种可憎可厌画面相对应的，则是一派悠然怡人的金秋妙境：“裴公绿野堂，陶令白莲社。

爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。

想人生有限杯，浑几个重阳节。

人问我，顽童记者：使北海探吾来，道东篱醉了也！”

北海乃孔家子孙，东汉孔融。

“东篱”

是马致远的号，他是陶渊明的崇拜者。

上面的篇章虽好，还尽是文人嘴脸，马致远还有一篇《般涉调·耍孩儿·借马》，写一个爱马若狂的乡农，纯用这个吝啬者的口吻，写他不肯借马出去又不得不借，于是只好再三再四地叮咛嘱咐，从马的吃喝拉撒用一路絮叨下来，直到“两泪双垂”

，极是诙谐生动。

与这篇风格相近可以媲美的是睢景臣的套曲《般涉调·哨遍·高祖还乡》。

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第八章　谁家的散曲　全元散曲简编（2）

扬州人睢景臣是张可久、乔吉时代的作家，《高祖还乡》是参加一次沙龙比赛的成果。

钟嗣成在其记录元一代杂剧散曲家事迹的《录鬼簿》上说：“维扬诸公俱作《高祖还乡》套数，唯公（睢景臣）《哨遍》制作新奇，诸公皆出其下。”

它的新奇，就在于别出心裁地选取了一个乡农的视角来写威加海内的汉高祖衣锦还乡的盛典，就如同用一个孩子的眼睛看皇帝的新衣，自然就不同凡响。

先写社长挨门告示、乡邻里乱忙，再写皇帝的仪仗：“……一面旗鸡学舞（这应该是凤），一面旗狗生双翅；一面旗蛇缠葫芦（这应该是龙）。”

“红漆了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀；明晃晃马蹬枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。

这几个乔人物，拿着些不曾见的器仗，穿着些大作怪衣服！”

皇帝的车来了，“那大汉下的车，众人施礼数。

那大汉觑得人如无物。”